装裱这门工艺，在我国具有着悠久的历史和独特的名族特色。书画、刺绣、缂丝等艺术品都必须经过装裱，才便于收藏、流传和欣赏。装裱艺术的高低，边框材料和色彩的选取与装裱形式的设计，直接影响到作品的艺术效果，特别是一些历代的书画珍品、珍贵刺绣和缂丝等，由于年代久远以及收藏不当而导致破损，经过精心修复装裱则犹如枯木逢春，使历代名作再次呈现出夺目的光彩。
刺绣艺术是中国古代文化的产物。在中国刺绣艺术发展的历史长河中，装裱与刺绣的关系，相辅相成，紧密相连。刺绣经过装裱，不仅能够锦上添花，增加艺术效果，而且增加了刺绣的牢固度，更使刺绣便于保存和收藏。
由于刺绣有着独有的特性，因此也就有了独特的装裱方式和技能。她本身不像书画那样，创作在宣纸之上，而是创作在不同的底料上，主要有软缎，绢纱，塔夫绸，硬缎，富春纺等等底料之上，所以底料比较厚，每种材料的质地都不同，加上真丝底料要缩水，合成化纤底料不容易吸浆；到绣品完成，而产生了疏密不均，高低不平的各个部分，装裱时特别容易起皱，因此必须针对不同材质的质地，采用不用的方法进行装裱。
装裱刺绣可分为双面绣和单面绣：
双面绣的装裱，在操作技术上比较简单，就是将双面绣夹在两块玻璃中间，首先要对玻璃的四周及拐角进行打磨，然后对玻璃进行清洗，后边上上浆，直到把底料拉的平整，后将边粘在玻璃的外边。如果碰到尼龙底料的绣品，需要在四边缝一圈纱边，因为尼龙底料不吸浆糊。在装裱人物以及建筑物是特别要注意丝屡一定要平整不能出现倾斜现象，另外要将印章拉正。并要求刺绣上不能有灰尘、污渍和多余的线头，丝缕要平整，刺绣线条不能拱起，刺绣与底料不能出现松皱的现象。
单面绣的装裱，根据刺绣装裱品式的技法和特点，刺绣的装裱分为两种，一种是硬裱，一种是软裱。
硬裱
硬裱是目前在刺绣装裱过程中常见的装裱方式。待绣品完成之后，将绣品固定在专用的薄木板之上，将绷子去下，用浆糊把绣品粘在板子之上，待其完全风干后取下固定物，外配以装饰性的卡纸，然后进行装框。特点是色彩不失真，收藏时不易变形。
软裱
装裱单面绣不同于装裱双面绣，刺绣背面需要托宣纸，其操作方法比较复杂，要根据各种底料的质地来采用不同的托裱方法。刺绣的装裱和中国传统书画的装裱方法既有相同之处，也有他的特殊性。宣纸的干净程度对刺绣有着直接的影响，但是它不一定影响书画，对托刺绣的宣纸要进行处理，将宣纸上的杂物（细沙，稻草）等刮干净。另外需要注意的是单面绣背面的线头，以及牵拉多余的线条剪掉，以免托好以后，刺绣正面显现出背面的线头影响美观。
单面绣的装裱步骤基本可以分为三个部分：托芯，镶嵌，覆褙。
第一部分是托绣品，这是一个极为重要的环节，它甚至影响后面的工作。首先，要将刺绣正面向下平放在裱台上，用喷水壶把刺绣喷湿，不宜过湿，只能微微湿润即可，待缩水以后，直其经纬，端其字画，然后用毛巾吸干水分并刷平整。将准备好的宣纸放在裱台上，均匀地刷上厚浆水，用干的宣纸衬在托纸无浆水的一面，待多余的水分吸干，后将有浆的一面翻在刺绣上，并刷平。然后用结实一点的棕刷凿实有刺绣的部位，使宣纸和刺绣充分粘结，然后上板，待其充分干透。在刺绣的表面微微的喷点清水更好。这样托标出来的刺绣既不会脱壳，又不会产生浆渍，水印，丝线光又可以保持原样。
第二部分是镶嵌，刺绣品的镶嵌不同于国画的镶嵌，可以一叠一镶，因为材料的不同，一叠一镶难免会将浆糊碰到刺绣表面，形成浆渍。书画上面有浆渍，用棉花蘸点清水一擦就能去掉，但是刺绣就不一样了，即便是用蘸了清水的棉花擦，也会出现一道白光，影响刺绣的质量。另外，在刺绣的镶嵌过程中一定要注意裱台的干净。
第三部分是上覆褙纸，覆褙过程好能和镶嵌一起完成，以免镶嵌好的部分因为浆糊分开而无法与覆褙纸刷平。如若实在无法一起完成，一定要将绣品保存好。在上覆褙纸时，好用到3-4层覆褙纸,以免覆褙纸太薄，绣品装裱好以后，平整度就差；覆褙纸太厚，卷起来不方便且容易折断。
有句装裱行话说的好：要想好，墙上老。在这种概念基础之上，覆褙后上墙至下墙的时间也非常重要。根据前辈的经验：上墙至下墙时间不能低于7天，当然时间越长越好。绣品在墙上停留时间越长，它的各种性能也就更为稳定，下墙都才不至于变形。
总之，装裱单面绣的质量要求是极高的，要求无浆渍，无水印，镶边色彩和绣品色彩要和谐，绣品丝光要好，绣品平整，没有断裂，没有脱壳。一幅的刺绣作品配以完美的装裱，两者相互结合，更能表现和丰富刺绣作品的内涵和画面的艺术效果，从而展现其珠联璧合的完美整体。
